1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投...作为“村庄三部曲”的第二部，《生生流长》恰是《何处是我朋友的家》的衍生电影，那个曾经可爱善良的小主角巴贝阿马布，你在库克灾区还好吗？这确实是导演和观众普遍关注的问题。可它又不是一部记录片，影片中带着儿子踏上寻找之旅的“导演”并不是阿巴斯本人，从内容看，影片呈现的地震五天后的记录也与真实拍摄时间相差了五个月。所以严格意义上说，“寻找”只是一个噱头或者一把钥匙，导演用它打开了就近的那扇门，门后却是别有洞天，于是寻找的意义自然而然地从结果转化成了过程。综观整趟旅程，“鲁西爷爷”这个人物的设置比与小主角擦肩而过的处理更能体现影片在形式上的匠心独运，他是地震的亲历者，基于影片半记录片的事实，其角色差不多就是一个灾民兼被访问者，一句话，这次演的就是他自己。可是，他又并不局限于演员这个框架设置，这不仅体现在谈话中对导演的艺术见解提出的质疑，还在于其生活身份和电影身份的来回游离。电影里，作为演员的“导演”要其给自己的儿子倒碗水喝，可老人走进“自己的”房子后，居然不顾镜头喃喃自语地介绍说，在电影里这是我的家，不过事实上，我的家在地震时倒塌了。正因为如此，他甚至找不到水碗，于是冲着镜头喊，导演，水碗在哪里